2.5次元舞台剧会让剧院变得像影院一样吃香吗?

带馅的烧饼     2016-12-24

如标题所问:2.5次元舞台剧会让剧院变得像影院一样吃香吗?

此处直白剧透:10年前可以肯定的回答“不能”,但10年后的今天却不能肯定了。

————看完剧透就觉得满足的朋友直接转文末抢楼,下面正文可以跳过了————

▼2.5次元舞台剧是什么?

顾名思义,2.5次元就是介于二次元和三次元之间的存在。投射在现实环境中,曾经被用来称呼cosplay这一活动,但现如今,则基本与“音乐剧/舞台剧”这一词组组合出现,成为一种新型漫改方式——是的,现在的漫画IP除了动画化、电影化、电视化、广播剧化以外,还要增添舞台化这一环节了。

至于官方,则是这样定义2.5次元音乐剧的:一种以日本漫画、知名动画及游戏为基础的戏剧表现形式,这意味着其同时具备漫画、动画、游戏等二次元领域的特质,同时也兼具三次元现实的因素。这一概念包括但不局限于音乐剧形式,同时还包括舞台剧、戏剧以及话剧形式。

然而,虽然这个词汇对于不少人(即使是二次元爱好者)来说,都还算得上是一个新鲜的还泛着热气儿的词,但其实2000年左右,随着音乐剧《网球王子》以及《美少女战士》系列的诞生,这种艺术表现形式早已经走过了不少短的时间。

而随着2015年日本奈尔可文化公司携裹音乐剧《美少女战士》以及《黑执事》汹汹而来的气势,以及今年持续引进的《妖精的尾巴》《网球王子》《火影忍者》等多部知名IP作品,越来越多的国内二次元人也开始注意到这一存在。

▼2.5次元舞台剧靠什么吸引观众?

显而易见的,手握众多知名漫画IP是2.5次元舞台剧最大的优势。

必须要了解的是,即使在有着宝冢这等在国际上都颇有声名的舞台剧团体的日本,舞台剧依然算不上是“大众”的娱乐方式。因此,借助既有漫画IP,不仅仅在票房和热度上有所保证,更重要的是从成本上来说,可以将剧情设计、服装设计等相关“软”枝节的功夫最大可能的省去,从而将有限的资金花在刀刃上——比如原创音乐的创制,以及使用技术手段突破舞台效果呈现上的次元壁。

然而,仅仅拥有漫画IP却也是远远不够的。以二次元爱好人群的特质予以分析,显然宅在家里看漫画书或者对着电脑看动画的时间要远多于他们在外游荡的时间。于是,2.5次元舞台剧借助漫改电影的套路,依靠引入真人偶像的方式调动人群走进剧院的积极性。

引入大批青春洋溢、肉体美好的少男少女们担任舞台剧的主演,一方面能够最大化的真实呈现漫画原作的情节与精神。另一方面,通过既有IP的热度捧红一个又一个艺能圈新血,从而成功将这一新兴环节嵌入进娱乐圈既有的生态链中,以免引起“老钱”们的不满与压力。

正因为此,有部分舞台演员对于2.5次元舞台剧颇有微词,认为这“并不能算作舞台艺术”。在他们看来,这事实上是一种偶像文化对舞台空间的侵蚀。一群没有任何舞台基础,只有新手努力和颜值加成的鲜肉们,真的懂表演吗?一直以来作为艺能圈演技进阶场所的“舞台”,突然从高等学院变成了幼儿园,这样的情境确实能触动一些人的敏感神经。

▼2.5次元舞台剧靠什么盈利?

然而,不得不承认的是,随着2.5次元舞台剧的介入,舞台文化确实走进了更多观众们的视野。

根据日媒的报道,仅在2011年到2013年短短时间内,走进剧场观看2.5次元舞台剧的观众就从原来的不到60万人激增至160多万人。然而,剧场贩票的收入在整个2.5次元产业中,却绝非大头——周边才是。

Ok,周边一直都是二次元产业的大头盈利项目。但是在2.5次元舞台剧身上,其本身具有的双重性让这份收益变得更为广泛,粉丝们现在不仅仅要在原有的漫画人物周边上花钱,同时还要在出演漫画人物的真人俳优身上花钱了。对于2.5次元舞台剧的真爱粉们来说,现场门票仅仅只是一个开始,演出现场贩售的周边、官网演出结束后贩售的周边,以及“含金量”十足的演出DVD等等,都是他们买买买的对象。

▼2.5次元舞台剧改变了什么?

2.5次元舞台剧的蓬勃发展不仅是对日本已经相当成熟的漫画产业的新解析和拓展,同时它也确实影响到了无数二次元(甚至是三次元)爱好者的观赏习惯。

在日本,专演2.5次元剧目的AiiA 2.5 Theater Tokyo剧院于2015年横空出世,越来越多的漫画作品被搬上了舞台——不仅仅是有着广泛受众的知名IP,小众但有风格的漫画IP也开始受到青睐。

同时,老牌舞台剧界开始向这位“新人”伸出了橄榄枝:好比日前,日本帝剧才结束了改编自细川智荣子超经典漫画《尼罗河的女儿》的音乐剧《王家的纹章》的演出。而东宝最新版的《1789巴士地狱的恋人》中,也有多位出身漫改舞台剧的年轻演员加入。

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也因此,虽然从现实的剧场情况以及实际的受众群体来说,2.5次元舞台剧的存在依然还是一个略新鲜的小众爱好,尚未能够(且目测相当长一段时间内依然不能够)改变二次元漫画及三次元舞台爱好者的的观赏行为,但考虑到如今已经渐有态势的发展形势,却也不能够断言10年后的情况了。

事实上不仅仅是日本,单拿国内来说,近几年来便有不少有别于传统经典文学的通俗文学作品被搬上了舞台,好比舞台剧《盗墓笔记》《仙剑奇侠传》《小时代》等。无论评价如何,都不得不承认它们确实成功的将不少原作爱好者们拉进了剧院之中。

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