《三人行》必有我师?反正不是你

带馅的烧饼     2016-12-26

就直接评价吧,以下涉及剧透:

相信在各大平台上,大家对《三人行》的剧情基本上早有了解,如果有想看一下,再看这篇日报的小伙伴,可以微博找我“-带馅的烧饼-”,私信“三人行” ,带你上车。

杜琪峰的《三人行》被冠以“银河20年回归之作”,但我个人来看:杜琪峰这次的《三人行》,不是《暗花》、更不是《枪火》,作为“银河20年回归之作”恐怕难当大任;

广告植入的生硬顶着“大家都要吃饭,商业片要接广告,所以表示理解”这块挡箭牌可以姑且不谈,《三人行》的整个观影感受实在是不敢恭维:

看似逻辑严谨、对逃跑计划志在必得的劫匪,仔细品味,在一个个关键环节上,靠的都是敌方猪队友或者中立方创造的种种随机条件,才得以用“火拼”的方式收尾;(反正都是火拼,有没有计划有何区别?)

不得不说钟汉良的个人魅力与气场在电影中十分具有感染力,但总是炫耀式的blabla:“这句话出自哪哪哪谁谁谁说的”时,真的让人十分尴尬;(摆到电影里配上BGM还不容易辨别,你把它摆到生活中琢磨一下,这是不是标准的中二病?)

他有刻意将他饰演的这名劫匪刻画成Joker式高智商犯罪的反派,但本来有一些眼神、笑容举手投足的小细节就足够了,既神秘又达到了效果,但每次非要画蛇添足般的做一些没必要的解释,使得他本应点到为止的戏份略显臃肿,人物刻画的还算成功,但他是唯一一个剪些戏码会更好的一个角色;

古天乐扮演的警察:一个保护因为“正义”,而在过程中稍稍出错的部下,而“挺身而出”的长官;

他是将 “正义”还是“合法”两者矛盾放大后的产物,古天乐的角色是一个唯一问题不大,细节把握恰到好处的一个,抛出的问题也比较“规规矩矩”:“结果”和“过程”哪个更重要?

有趣的是这个警察仿佛纠结的就是蝙蝠侠一直思考的,“正义”的过程是否重要:为了“正义”和“大局”可以牺牲“小众”?还是为了全人类的幸福,人人都需要平等对待,等待法律途径的审判?

不过赵薇得角色,无论是人物塑造、人物性格和演员本身的水平就是整部电影的灾难了,抛开前阶段闹得什么“台独分裂说”、“后台说”的题外话,回到电影本身来谈,这个从开始到结束巨能“作”的人物除了狂买队友,无脑发脾气之外还有什么其他作用?

“体现人性?”“表现医德?”“映射医患关系紧张?”“高压的社会问题?”哪个也不像。

一个时刻高压自己,然后把情绪带到手术台的疯子,能代表普遍医生?医生或许会因为私事有情绪或被“医闹”把心态折磨到底线,但不代表医生的情商就一定都是负数,别人对赵薇这个医生的帮助、劝告、提醒与关心她统统理解为在质疑她的“能力”,你究竟有什么“能力?”

电影中一共三场手术,三场全部GG:第一场信心满满的把一个小青年治成了瘫子;第二场心情浮躁地手一抖把一个中年人搞成了植物人;第三场释怀了,心情愉悦的把劫匪治成了傻子;

WTF?除了最后那个青年从楼上摔下去,不知道摔好了哪节骨头又能走路了这种强行洗白外,赵医生你这医生证真不是走后门拿的?还是你要告诉所有人,瘫痪的人摔一下、刺激一下就能走路了?你是整个人都升华了,前面被你的一意孤行害死的大叔白死了?

赵薇饰演的医生就是那种在游戏里“我他妈很努力了!就是0-30的战绩!那你也不许喷我!我今天状态不好!下把我也还要打输出!别人打这个位置不放心!”

小燕子是年轻的直白、机灵,而且任性的可爱;依萍是家庭的不幸、坚强,叛逆与敏感的招人疼;《三人行》的佟倩可是个大夫!赵薇你四十岁了!还用翻来覆去的“叛逆”、“敏感”、“任性”和“自作机灵”来塑造人物你觉得合适吗?

好的电影,好的人物塑造是:“在正常情况下人物产生合理的反应,做出符合人物设定的行为”,《三人行》中的人物塑造仿佛都是一根筋,带入到人物职业中带入的很深,但人物却渐渐飘离了“人”的正常反应;

林雪为了追疑犯跑向停车场时,我就在纳闷他为什么面对这种开阔环境不呼叫支援?后来我劝自己“可能他们警察执勤时要上交手机吧”,然后林雪遇袭了,他掏出个对讲机大声呼叫支援,脸打的啪啪啪的;

我知道贼怕警察,但你饰演的这个人本身就是一个“胆小、无能”的警察,遇见一个罪犯身份几乎完全确定,还可能持有枪械的悍匪,你第一反应居然不是向长官报告这件事?也不请求支援?

劫匪的反应更是捉摸不透,从林雪背后靠上去然后拿刀插了一下林雪的屁股……并没有一击毙命,也没有认真追杀,只是往警察屁股上插了一把刀,然后任他杀猪般乱叫的逃跑……

一个马上要发动大规模袭击的人,遇见了一个足以破坏整个计划的警察,第一件事做的不是马上灭口,而是拿刀插了一下他的屁股?这算神马?恐吓?调戏?

有人说:“杀警察罪很严重”。

那他一会儿要血洗医院,他还要在医院里引爆炸弹,他之前又为了抢劫血洗了一条街,然后他会怕杀一个警察?因为“杀警察罪很严重”?

作为一个杜琪峰与银河的老观众,这部《三人行》真的让我无法相信是“银河20年回归之作”,此片好像就在身体力行的印证“港片没落”,“好电影和商业化势不两立”一样,虽然杜sir的真爱粉无数强调“内涵”、“你没有看出来的深意”,但单从观影感受上就让人无从想去探究;

《枪火》之所以能让我看无数次,是因为它在观看时带动情绪,画面与剧情全都能吸引我,从而使我自动去挖掘电影之内更深的细节与导演要表达的用意,但《三人行》无论立意多巧妙,内涵多深刻,让人没有再看一次的欲望,就让它止步于“值得探究”的门槛之外;

《三人行》的失败总结可说两点:

一.为了表达“内涵”牺牲了整部电影的外部形象,《三人行》中成功的人物塑造多是表面塑造说得过去的,其次才能让人注意到这个人物的自身细节,使得多数小人物与配角的戏份都十分精彩;

反而背负着打个喷嚏都得有正当寓意的主角,演起来与看起来都让人觉得十分疲惫,明显的陷入了中国式故事怪圈:讲故事,必须有个寓意;然而故事没讲好,寓意更没人愿意花时间去解读;

二.强行“伟光正”的诡异剧情,与结局强行让劫匪变脑瘫的“天降正义”:

钟汉良最后能在昏迷的状态下,在八楼的高度死死抓住床单这件事就已经有“神剧”的味道了(更何况他是怎么做到短短几分钟就把床单绑成二十几米的呢?正常人都难以做到的事情你是怎么在脑子和身上都有伤的情况下做到的?)

最后的一段简直是混乱,仿佛杜琪峰拍完这段就下班了一样,剧情的合理性都爱咋咋地:之前钟汉良说右手手筋断了没法用枪,最后左手抓绳子你拿枪的那只手是右脚吗?一枪干翻古天乐,打枪打的也挺准的啊~

如果说结局是应付审核制度的话,细节上的各种崩坏又如何解释?

要么像《封神传奇》一样,摆明了我就是要花钱捧傻子,观众口碑都玩蛋去,劳资有钱不在乎,就是奔着冲击烂片下限来的;

要么则是踏踏实实地做艺术,酒香不怕巷子深,经典之作多久都会被人传唱;

反而就是搞这种商业片,又想故作深沉最让老影迷们心寒,《三人行》,真的不行,杜sir,加油啊!

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