《魔女嘉莉》被欺凌的人不杀你,可能是因为她没有超能力

带馅的烧饼     2016-12-15

嘉莉平时穿的土里土气不善于交流,存在感就等同于你高中毕业照上,你现在怎么也想不起名字的那个人,于是她便“理所当然”的成为了同学们嘲笑与消遣的对象;

一天体育课上嘉莉在洗澡时意外发现自己的月经来了,高中生来月经确实比较晚,但令人意外的是嘉莉的母亲从未告诉过关于女性的这些事情,于是嘉莉以为自己哪里受伤了,她惊慌失措的双手沾满鲜血向同学们“求助”。

本来没什么人缘的嘉莉换来的自然是一波嘲笑,有人带头拿起学校浴室里为学生准备的卫生棉条向嘉莉扔去,并高呼“塞起来”,仅披着一条浴巾的嘉莉吓得惊慌失措的蜷缩起来,为首的一名叫克丽丝的女孩更将这件事用手机拍下上传到了网上;

受到刺激的嘉莉被母亲领回了家,嘉莉询问母亲为何不告诉自己这些基本女性知识时,疯狂迷恋宗教的母亲对嘉莉解释:月经是上帝当初夏娃与亚当偷尝禁果的惩罚。

对于这种家长嘉莉也是心中草泥马奔腾;

一名富有正义感的体育老师为了还嘉莉一个公道,惩罚克丽丝不准参加毕业舞会,但这反倒使得克丽丝更加记恨嘉莉并伺机报复,嘉莉也依旧被同学排挤,不过自己却意外发现自己拥有可以意念移动物体的“超能力”,但然并卵,同学们依旧对她冷嘲热讽肆意欺辱;

克丽丝的朋友苏一天意识到用他人的懦弱,不是欺负嘉莉的借口,于是苏想办法补偿嘉莉,于是让自己的男朋友汤米,去主动约没人邀请的嘉莉参加毕业舞会。

嘉莉起初认为这是其他人再次拿她寻开心,不过在汤米的再三邀请下嘉莉还是暗暗开心的同意了,从未融入过集体的嘉莉如获新生,并在舞会上获得了“舞后”的称号被邀请上台领奖;

嘉莉欣喜若狂的和汤米走上舞台,她认为自己的人生从今天将会改写……

然而这些都是克丽丝早就计划好的“复仇”,嘉莉鲜血淋头,汤米惨死舞台,终于嘉莉积攒已久的怨念随着悲痛爆发,嘉莉从这一刻起冠上“魔女”之名开始了疯狂的复仇屠杀……

关于作者,对上世纪八十年代恐怖电影感兴趣的影迷不会不知道斯蒂芬·金是谁,他的人性三部曲:《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》以及《迷雾》,《闪灵》、《小丑回魂》与《1408幻影凶间》这些经典的作品都是出自他之手;

今天推荐的《魔女嘉莉》,是斯蒂芬·金人生的重要转折点,1973年,当时斯蒂芬·金还是一个刚刚勉强找到工作糊口的小老师,家里生活十分窘迫;

偶尔斯蒂芬·金会写一些小文章投给《花花公子》这样成人杂志赚取一些稿费(只是不晓得把他的恐怖故事放到成人杂志里,会不会害的人不举啊……)

有一天在学校里的的一些小事给了斯蒂芬·金的一些启发,于是他拟写了《魔女嘉莉》,不过写的不太满意就扔进垃圾桶了,后来妻子将垃圾桶的稿子捡了回来鼓励斯蒂芬·金继续写下去;(与《蓝色多瑙河》的创作者施特劳斯的妻子一样,这一举动救了一篇惊世之作)

于是斯蒂芬·金忐忑的写完后将稿子2500美金卖给了双日出版社,不料一下子就怼出来20万美金的稿酬,再后来他的作品一发不可收拾,斯蒂芬·金的作品截止到现在销售超过3亿5000万册,成为了美国家喻户晓的恐怖小说家,发表过四十多部长篇小说、十多部中篇小说、上百部短篇小说、两部散文作品、以及数不清的电影剧本和网络小说。

他是当今世界上读者最多、声名最大的美国小说家,他的每一部作品,都成为好莱坞制片商的抢手货,有超过七十部电影和电视节目取材自他的作品。1979年,他32岁时成为全世界作家中首屈一指的亿万富翁。

何止是励志,还在为创业发愁的朋友不妨也让自己老婆天天多注意一下自己随手丢的垃圾,备不住你不经意的已经扔了好几间北京学区房的厕所了~

回到《魔女嘉莉》,它分为1976年原版和2013年的翻拍版,76版是斯蒂芬·金第一部被改编成电影的作品,虽然历史久远但是好评如潮,被称之为《惊声尖叫》等恐怖片之鼻祖,但由于年代真的很久远,特效上今天看来就是油漆撒的比较多而已~

不过76版的音乐十分考究,剧情来说相对于2013年版黑暗不少,翻版相对于比较温情,所以在“复仇”中的“仇”这个方面表达的没有到人神共愤的地步,只是校园欺凌而不是绝对的生活绝望;

2013年版的嘉莉由《海扁王》里众人熟知的“超杀女”科洛·格蕾丝·莫瑞兹扮演,强大的个人气场使得“嘉莉”仅仅在屠杀时形象爆棚,而在唯唯诺诺这点上完全是一个“做错事的女孩”而不是“自卑的女孩”,所以13版的嘉莉口碑上明显不如76版。

有趣的是科洛·格蕾丝·莫瑞兹和“姨妈梗”好像十分有缘,《电影43》中,她的戏份也是完全从“大姨妈”开始展开的~并且科洛·格蕾丝·莫瑞兹与贝克汉姆的大儿子布鲁克林正在热恋~

13版中的“母亲”一角尤为出色,是由疯婆子专业户朱丽安·摩尔出演,这位奥斯卡影后的每一个 “神经质”的角色都十分精彩,出演的正常人反而上了金酸梅~

《魔女嘉莉》2013版并没有原著的深度,但它是我看过复仇桥段最舒心的电影,它不像《杀死比尔》那样砍瓜切菜的“无双式”复仇,并且荧幕外的观众也感受不到“黑曼巴”和她的仇人们到底深仇大恨到什么程度,充其量只是砍杀的桥段十分爽快;

而《魔女嘉莉》不然,它影片的前75分钟就一直在铺垫,一个与观众回忆能够有交集的高中生受辱日常,引起共鸣随后爆发,虽然没有76版家庭与学校双重压力的沉重,但新版的更贴近于时代;

不知何时起,班级中不爱说话与形式懦弱的人居然就等同于“可以随意欺负”的代名词,一些孩子可能在教育上的缺失或者环境的影响下难以融入大环境,但他们得到的往往不是宽容的接纳而是嘲笑与排挤;

“为了假装谦逊的恶魔”(To the devil with false modesty),汤米在鼓励嘉莉竞选“舞后”时说出的这句话,涵盖了2013版《魔女嘉莉》的所有,我们会为了“适应环境”去做出“随大流”的举动,人群中的评价可能会变成我们的行动“准则”,苏知道嘉莉没有做错什么,但当时为了能在这个圈子继续混下去那自己就不能是那个“圣母”;

嘉莉的可怜之处也正在如此,她只不过是其他人“团结”起来的一个牺牲品、粘稠剂,“她被欺负”不是刚需,有一个“这样被欺负的人”才是其他人不会沦落到“被欺负”地位的保障,校园欺凌事件的最基本也就在此,并不一定每一个孩子都是“校霸”,而是防止自己沦为“最底层”,脚下就一定需要踩着一个“垫底的”。

可悲吗?

但不止是孩子,成年人的世界这种事也是比比皆是,不被主流价值观认同的种种事物一旦暴露便会变成众矢之的:

宅男和同事坐在一起笑骂“宅男都是痴汉”,抓住一个暴露了的“同类”,就一边暗自庆幸,一边和大家一起嘲笑;

“理性爱国”只能在网上抒发自己的看法,大街上的跳梁小丑高呼各种抵制,你也不会去站出来和他们谈道理,骂他们如何傻逼,因为这会让很多无知的“爱国者”举着“爱国”的镰刀锤子将你砸的稀烂;

《魔女嘉莉》被批评:过于血腥,以暴制暴不是最好的方法blabla,一些评价者的圣母光环无时无刻不在闪耀着“人性”的光辉,生怕自己被抛弃在“捍卫人权”的大流之外;

嘉莉这种人随处可见,懦弱、胆怯还有一点无知,那这就是任人欺凌的理由?假如嘉莉只是一个家庭不幸学校被欺凌的普通女孩,一天不堪重负选择了死亡,她的命难道一文不值?只能成为一个让人“叹息的悲剧”?

《魔女嘉莉》的新版之所以受我所喜欢,就是因为它选择了人性又抛弃了“人性”,最后一幕屠杀时嘉莉刻意避开了无辜的人,但对于欺凌她的孩子她一个都没有放过,疯狂地复仇,这就是一部电影,就在抒发你心中所想,为毛还要被这帮“圣母”绑架?孩子的故意欺凌与大人的恶意中伤都可以毁灭他人的一生,为何得到的惩罚就大为不同?

心中的无比愤怒到了嘴边还要转化为“温暖”的言语,为什么?因为受害者不是他自己,因为帮助受害者他就有可能被其他人划入与“受害者”一样的待遇;

报告老师、报告家长的有效率远远不及当即用拳头狠狠还击实用,与其被当做弱者保护不如将自己武装成“强者”,这就对了吗?人之所以被称为“人”,就是因为我们被与野兽区分开来,不必完全遵循野兽的生存法则,当我们后代被“现实”逼成了弱肉强食何尝才不是最大的悲哀?

我不会主动向孩子灌输“暴力与强势”的思想,但这不代表温柔与纯洁的孩子就一定要在学校里大街上刻意的躲闪,我们要做的不是教孩子如何忍让反抗,而是要折断那些敢于在学校欺凌的脏手。

“因为被欺负的不是你,你才肆意宣扬‘忍耐’;因为你没有超能力,所以你才没有开始杀戮复仇。”

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